单章 解释 抱歉!
这本书开始的时候,因为从外站养成的习惯,节奏就一直很快,所以剧情进展很快。
高考之后,其实就没多少东西可以写。
大家都说喜欢看日常,可日常也要有冲突,或者换一种说法,就是期待感。
举个例子,这本书里,刚开始的时候,我们知道男主和女主最后会在一起,但我们会好奇中间的过程会是怎么样的。
看中间过程的时候,我们会期待最后在一起的这个结果。
然而男女主在一起后,期待就会减弱,我们期待他们大学毕业,期待他们求婚,结婚,带孩子。
但对这些节点之前的过程,我们其实是没有多少期待感的,因为这里面没有冲突,没有矛盾,平平淡淡,一眼望得到头。
再举例子,大学的期待点,就是毕业的时候,男主可能会向女主求婚。
如果剧情过度合理一点,大学起码有十万字,可这十万字填充的什么剧情?每天说了什么话,吃了什么吗?
因为设定问题,主角不需要走商业路线,如果我再加一个女配,弄点什么男女主误会,再分手之类的狗血桥段,强行制造冲突,或许真的能水够中间过度的十万字。
可到那时候,这本书还是这本书吗?
为了解决上面剧情情节不多的问题,有书友建议,可以融合其它影视剧。
我尝试这么做了,现在只想说,这么做是失败的,融合《百岁之好》后,马上就有了两个问题。
第一个,男女主的感情很稳定,剧情主线变成了夏林希和蒋正寒的感情线,男女主反而成了观众。
如果我多写一点夏林希和蒋正寒,就会减少男女主的视角,那这本小说就会变成《百岁之好》的同人。
第二个问题,看过《小欢喜》的人很多,看过《百岁之好》的人也不少,可同时看过两部剧的读者就很少。
融合《百岁之好》后,没有看过《百岁之好》的读者没有代入感,不知道谁是谁,不知道新角色之间的关系,就会直接弃书。
融合的影视剧越多,这个问题越严重,这本书的受众就会越少。
有读者说大学篇的节奏很快,是因为中间缺乏过渡的情节和冲突,没办法支撑起连续的故事,其实大学篇更适合写成番外。
现在对这本书,我想在合适的地方结束,其它毕业,求婚,带孩子,挖许愿瓶之类的剧情,想用番外的形式写出来。
以上,就是我的想法。
另外,这几天比较忙,我构思一下大纲,把结尾写好,最迟后天恢复更新,不会太监。
抱歉!
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高考之后,其实就没多少东西可以写。
大家都说喜欢看日常,可日常也要有冲突,或者换一种说法,就是期待感。
举个例子,这本书里,刚开始的时候,我们知道男主和女主最后会在一起,但我们会好奇中间的过程会是怎么样的。
看中间过程的时候,我们会期待最后在一起的这个结果。
然而男女主在一起后,期待就会减弱,我们期待他们大学毕业,期待他们求婚,结婚,带孩子。
但对这些节点之前的过程,我们其实是没有多少期待感的,因为这里面没有冲突,没有矛盾,平平淡淡,一眼望得到头。
再举例子,大学的期待点,就是毕业的时候,男主可能会向女主求婚。
如果剧情过度合理一点,大学起码有十万字,可这十万字填充的什么剧情?每天说了什么话,吃了什么吗?
因为设定问题,主角不需要走商业路线,如果我再加一个女配,弄点什么男女主误会,再分手之类的狗血桥段,强行制造冲突,或许真的能水够中间过度的十万字。
可到那时候,这本书还是这本书吗?
为了解决上面剧情情节不多的问题,有书友建议,可以融合其它影视剧。
我尝试这么做了,现在只想说,这么做是失败的,融合《百岁之好》后,马上就有了两个问题。
第一个,男女主的感情很稳定,剧情主线变成了夏林希和蒋正寒的感情线,男女主反而成了观众。
如果我多写一点夏林希和蒋正寒,就会减少男女主的视角,那这本小说就会变成《百岁之好》的同人。
第二个问题,看过《小欢喜》的人很多,看过《百岁之好》的人也不少,可同时看过两部剧的读者就很少。
融合《百岁之好》后,没有看过《百岁之好》的读者没有代入感,不知道谁是谁,不知道新角色之间的关系,就会直接弃书。
融合的影视剧越多,这个问题越严重,这本书的受众就会越少。
有读者说大学篇的节奏很快,是因为中间缺乏过渡的情节和冲突,没办法支撑起连续的故事,其实大学篇更适合写成番外。
现在对这本书,我想在合适的地方结束,其它毕业,求婚,带孩子,挖许愿瓶之类的剧情,想用番外的形式写出来。
以上,就是我的想法。
另外,这几天比较忙,我构思一下大纲,把结尾写好,最迟后天恢复更新,不会太监。
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